如果看剧情，《飞驰人生》三部曲基本拍的(de)是类似(si)的(de)故事，主人公(gong)遭遇低(di)谷，碰到机会，堕入逆境，再次(ci)自强，末了逆袭。

但这(zhe)也是范(fan)例片的(de)经典套路，用好了，就能满足(zu)大多数观众(zhong)的(de)需求。

《飞驰人生》系(xi)列的(de)核心是梦想和热爱，它的(de)反面是现实和妥协。这(zhe)是具有(you)普(pu)适性的(de)，几乎能和每个(ge)人共鸣，不管谁(shui)，都曾有(you)过自己的(de)热爱，不管最终实现与否(fou)。

《飞驰人生》第一部讲(jiang)的(de)是把全部奉献给(gei)你所热爱的(de)一切(qie)，赢回尊严。第二部讲(jiang)的(de)是怎样面对不公(gong)，并(bing)超出自己。第三部讲(jiang)的(de)是“不是全部的(de)角逐都发生在会议室里(li)”，这(zhe)也是对体育近况的(de)一种(zhong)隐(yin)射。

配角不仅要面对资本，证明“你们这(zhe)种(zhong)人啊，只能在赛(sai)场上赢。”还要面对更先进的(de)辅助驾驶系(xi)统，在这(zhe)个(ge)AI时代(dai)，展现作为传统技术人的(de)存(cun)在价值。

不管在技术上，还是在思考的(de)深(shen)度上，三部下来能看到韩(han)寒变得更成熟。

《飞驰人生3》的(de)俏皮段(duan)子、鸡汤和煽情明显在减少(shao)，韩(han)寒更加专注在赛(sai)车戏上，变得更加纯粹，后半段(duan)赛(sai)车戏量大管饱，双(shuang)赛(sai)道，种(zhong)种(zhong)路况，完全超出了前(qian)两部。

因(yin)《四海》在春节档吃过亏的(de)韩(han)寒给(gei)电影了局也不再搞什(shi)么迥殊(shu)花样，直接上大团(tuan)聚(ju)，happy ending，让配角拿到第一。

最有(you)意思的(de)是魏翔演(yan)的(de)叶司理这(zhe)个(ge)角色，一个(ge)明白灰色规(gui)则，不那么好，又不那么坏的(de)人。他能够是对手，也能够是朋友。大概，他能代(dai)表现在的(de)韩(han)寒对现实的(de)态度。

《惊蛰无声》：张艺谋正常发挥

《惊蛰无声》的(de)优(you)瑕玷是一体的(de)。它保持(chi)了张艺谋近年来的(de)均匀水准，故事简单，节奏快，情节反转反转再反转。

张艺谋很聪明的(de)一点是，他在处理这(zhe)种(zhong)远大题材时，通(tong)常会选择非常微小的(de)切(qie)入视角，《偷袭手》云云，《惊蛰无声》亦云云。

这(zhe)其实是一个(ge)“抓内鬼(gui)”的(de)故事，戏眼在“内鬼(gui)”身上。电影开始(shi)没多久，内鬼(gui)就已经明牌，导演(yan)不让观众(zhong)花时候猜测内鬼(gui)究竟是谁(shui)，反而用大量特写(xie)镜头展现“内鬼(gui)”的(de)痛苦、挣扎、恐惧与悔恨(hen)，以及末了的(de)自毁，所以《惊蛰无声》更像(xiang)是一部生理惊悚电影。幸亏朱(zhu)一龙也撑起了这(zhe)个(ge)角色，他的(de)表演(yan)自然活泼。

但它的(de)瑕玷也恰好在于去繁就简。

由于故事十分简单直接，所以很多剧情细(xi)节是缺失的(de)。比如朱(zhu)一龙和刘(liu)诗(shi)诗(shi)之间(jian)到底出现了什(shi)么难以调和的(de)夫妻矛盾，朱(zhu)一龙和易烊千玺之间(jian)的(de)兄弟情又是怎样创建的(de)，这(zhe)些对主线剧情有(you)偏重要推(tui)动作用的(de)细(xi)节，几乎都被一笔带(dai)过，停留在台词层面。

整个(ge)故事的(de)出发点也被很多观众(zhong)认(ren)为过于牵强——一个(ge)众(zhong)星云集的(de)国安题材春节档电影，讲(jiang)的(de)是一个(ge)由男(nan)人出轨引发的(de)连环案，给(gei)人一种(zhong)天下500强企业商(shang)战(zhan)是小学生吵架(jia)的(de)感觉。

大概对往常的(de)职业导演(yan)张艺谋而言，深(shen)入的(de)人物、风格化的(de)视听、缜密的(de)剧情已不再是主要追求，他更倾向于在简化的(de)叙事框架(jia)下，利用成熟的(de)职业导演(yan)技巧，去维(wei)持(chi)一种(zhong)剥(bao)离了深(shen)度、办事于情节的(de)叙事服从。

《镖人：风起大漠》：乐成的(de)漫改武(wu)侠，不太乐成的(de)群(qun)像(xiang)

《镖人》最大的(de)长处是它非常好地完成了一次(ci)“媒介转译(yi)”，尤其在打戏方面。

漫画(hua)和电影是两种(zhong)完全不同的(de)媒介，漫画(hua)是静态的(de)、定格的(de)，画(hua)幅也非常自在。而《镖人》在改编过程(cheng)中，并(bing)没有(you)简单还原、照搬漫画(hua)——这(zhe)是很多漫改电影水土不平的(de)重要缘故原由——而是通(tong)过电影的(de)说话，对原漫画(hua)极具张力的(de)黑白画(hua)面举行了影视化转译(yi)。

比如阿育娅在沙尘暴中复仇那场戏，原漫画(hua)用了竖屏(ping)特写(xie)，画(hua)面核心是阿育娅愤怒(nu)的(de)脸，这(zhe)是漫画(hua)能够轻(qing)松做到的(de)表达。而在电影中，导演(yan)反而用了大全景，利用影像(xiang)的(de)空间(jian)感，通(tong)过后景中庞大的(de)沙尘暴去外化阿育娅的(de)愤怒(nu)。

《镖人》中很多场精彩的(de)动作戏都是电影原创，比如刀马和竖那场以火为背景的(de)打戏，刀马和谛(di)听在沙尘暴里(li)的(de)那场打戏，包(bao)括开头李连杰和张晋吴(wu)京的(de)那场三人打戏，也到场了大量的(de)电影原创设计。

从这(zhe)个(ge)角度看，《镖人》是一次(ci)非常乐成的(de)漫改。

但遗憾之处在于群(qun)像(xiang)戏中人物塑造的(de)乏力。电影用126分钟讲(jiang)完了动画(hua)15集的(de)内容，这(zhe)种(zhong)极限紧缩导致了叙事节奏的(de)畸形，人物走马观花地进场，情节赶场式地促进，很多重要角色几乎没有(you)深(shen)度塑造的(de)空间(jian)。

原作中比较出彩的(de)竖，戏份被删了不少(shao)；在结尾处有(you)重要作用的(de)裴行俨，沦为完成剧情任务的(de)工具人。包(bao)括刀马与谛(di)听之间(jian)的(de)宿命纠葛，也只是通(tong)过几句台词匆匆交代(dai)。

但不可否(fou)认(ren)的(de)是，在传统武(wu)侠电影式微的(de)今天，云云大投资、高规(gui)格的(de)武(wu)侠巨制是一次(ci)可贵(gui)的(de)、逆流而上的(de)索求。

《星河入梦》：一切(qie)都似(si)曾相(xiang)识(shi)

作为一部以“梦”为主题的(de)科幻片，《星河入梦》最大的(de)问题在于，从主题内核到视觉呈现都不够新。

有(you)一定科幻电影阅片量的(de)观众(zhong)，大概率会在电影开始(shi)后没多久就猜到问题出自AI系(xi)统。自1968年《2001太空漫游(you)》风行的(de)科幻片老传统技能，2026年《星河入梦》还在用。

包(bao)括对小反派葛洋(yang)的(de)塑造，也十分刻板、缺乏新意，确实就像(xiang)电影的(de)自嘲——一有(you)反社会人格的(de)角色，就往“小丑”风格塑造。

电影中确实有(you)一些不错的(de)桥段(duan)，比如男(nan)女主穿越(yue)进入霓虹灯牌，从三维(wei)“降维(wei)”成剪影式的(de)二维(wei)纸片人；又如餐(can)厅(ting)那段(duan)融入像(xiang)素效果的(de)慢动作打戏。

但这(zhe)些桥段(duan)设计都似(si)曾相(xiang)识(shi)，观众(zhong)在这(zhe)些镜头中，总能捕捉到《盗梦空间(jian)》《红辣椒(jiao)》《黑客帝(di)国》《王牌特工》《歪小子斯科特对抗全天下》，乃(nai)至(zhi)大量漫威电影的(de)名场面。

《星河入梦》的(de)宣传主打“年轻(qing)人”，但在这(zhe)个(ge)信息爆炸、审美阈值不断被拉高的(de)时代(dai)，想主打年轻(qing)人市场，大概应该拿出更独特、属于这(zhe)个(ge)时代(dai)的(de)、能让人面前(qian)一亮的(de)“新东西”。

《熊猫计划2》：闹剧式喜剧

《熊猫计划》系(xi)列明显是一个(ge)子供向的(de)IP，所以很难用严格的(de)一致的(de)标(biao)准来对它举行评价。

在豆瓣，卖了超过3亿的(de)《熊猫计划》只有(you)5.5分。如果以此为标(biao)准，《熊猫计划之部落奇遇记》可能比这(zhe)个(ge)分还要低(di)。

《熊猫计划之部落奇遇记》的(de)价值在于在假期提供了一个(ge)亲子合家欢的(de)选择，有(you)熊猫，有(you)喜剧，有(you)功(gong)夫，这(zhe)几个(ge)元(yuan)素组(zu)合在一起，对家庭观众(zhong)是有(you)一定吸引力的(de)。

有(you)些小朋友确实看得很开心，身旁有(you)个(ge)体五六岁的(de)孩子笑(xiao)不停。但对付大人来说，这(zhe)部电影还是有(you)些考验耐(nai)力的(de)。它能够说是一部不太讲(jiang)逻辑的(de)闹剧式喜剧，讲(jiang)了一个(ge)要勇敢表达爱，要团(tuan)结的(de)儿童睡前(qian)故事。

比第一部，《熊猫计划之部落奇遇记》更加走向低(di)幼化，打戏也变少(shao)了。长处是用部落生存(cun)来制造异(yi)域风情，空气也更加高兴。

《熊出没·年年有(you)熊》：掘金(jin)我国神话

对《熊出没·年年有(you)熊》同样得用子供电影的(de)标(biao)准来评价，跟该系(xi)列作对比。

之前(qian)的(de)几部《熊出没》都在走科幻路线，到《熊出没·年年有(you)熊》思路转变，回到更传统的(de)我国故事，画(hua)风也更有(you)我国味。

《熊出没·年年有(you)熊》对年兽故事举行了大胆的(de)新编，告诉孩子们，为什(shi)么会有(you)年兽，我们过年的(de)意义是什(shi)么，能够说是春节档特供片，很应景，很有(you)年味儿。

但这(zhe)部电影的(de)问题是，依旧没做到像(xiang)《哪吒2》那样对全年事段(duan)观众(zhong)都友好。

并(bing)且它显露出了重重的(de)模仿(fang)陈迹。有(you)些看过《哪吒2》的(de)观众(zhong)会感受到，年关城像(xiang)陈塘关，年和煞(sha)对应了灵珠和魔丸，大反派像(xiang)石(shi)矶娘娘，两个(ge)配角一个(ge)像(xiang)申公(gong)豹，一个(ge)像(xiang)太乙真人，还有(you)几条龙。

我国现代(dai)神话故事是动画(hua)电影的(de)富矿，《哪吒2》的(de)乐成会加速电影公(gong)司对这(zhe)座矿的(de)开发，但不管做什(shi)么题材，什(shi)么故事，立异(yi)和突破都应该是第一名的(de)。

《熊出没》系(xi)列作为一个(ge)非常乐成的(de)IP，应该发挥更大的(de)作用。

小结

本年意料之中的(de)春节档，大概再次(ci)强调了档期适配性的(de)问题。

相(xiang)比暑期档、国庆档，春节档是一个(ge)更看重题材和范(fan)例的(de)档期，尤其是在同档期影片质量差距(ju)较小时。

某种(zhong)程(cheng)度上，春节档的(de)赢家不一定是最有(you)创造力的(de)，但确定是最懂档期的(de)。就像(xiang)本年《飞驰人生3》成为头号赢家，大概胜在它知道观众(zhong)在这(zhe)个(ge)时候节点想要什(shi)么。